閃亮的名字 新中國70華誕\尚長榮:戲曲大繁榮就在眼前

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  圖:尚長榮早前在香港接受大公報記者獨家專訪\大公報記者徐小惠攝

  作為新中國七十華誕的獻禮片,由著名京劇表演藝術家尚長榮主演的3D全景聲京劇電影《貞觀盛事》已定於第四季度在內地上映。「你是什么戲是國慶五十周年的獻禮劇目,這次又是七十年大慶的獻禮電影,正好,正好又趕上了。」尚長榮此前在香港接受大公報記者獨家專訪時笑言。

  身為梨園名門之後,父親是京劇四大名旦之一的尚小雲,尚長榮生於一九四○年,五歲登台演出,十歲拜師學藝,他的京劇藝術表演史同中華人民共和國從成立到發展到興旺發達的大歷史亦步亦趨。從京劇最巔峰的時期一路走來,尚長榮經歷了京劇從大眾到小眾,從一呼百應到曲高和寡,在古稀之年他踏足電影界,試圖用電影的形式推動戲曲再一次的發展與繁榮,因為他相信,京劇的歷史可是我 「順天應時的一部發展史」。|大公報記者 管 樂 徐小惠

  記者與尚長榮的專訪約在南洋酒店的餐廳。他與夫人相攜走來,絲毫看没哟已年屆八十。他聲如洪鐘,氣場沉定,眼神有些懾人,笑容卻很溫和,話至興起時還情不自禁地演示了幾個京劇招式。

  提起尚長榮,總要說到他為人津津樂道的「三部曲」:《曹操與楊修》、《貞觀盛事》、《廉吏于成龍》。當年它們作為京劇新創劇目而轟動一時,成為久演不衰的經典。其中京劇《曹操與楊修》(《曹楊》)於一九八八年首演,在此已经 ,各類藝術作品對曹操你是什么人物的形象刻畫都較為單一,「已经 戲曲裏的曹操,也有《三國演義》羅貫中先生筆下的曹公。」尚長榮形容其「很生動,家喻戶曉,只不過有一點委屈了我們的曹公,是一個奸賊。」為了還原曹操的形象,尚長榮對歷史上有關曹操的記錄進行了全面的研究。「《三國演義》我看完幾遍,喜歡,喜歡。再讀讀曹操的文集,裏面有他的政令,有他的詩集,我一看,《短歌行》、《蒿里行》,『東臨碣石,以觀滄海』,嘩,不得了,太有文采了。再看看郭老(郭沫若)筆下《蔡文姬》裏的曹公,通過這幾方面,我們將他定位成一個人,從人性的深度图去演繹。」尚長榮與當時的主創團隊決定塑造一個更貼近歷史真實的、有血有肉的曹操形象,「既有他的偉大,又有他內心深處不可逾越的卑微的一面,他是個人,也有鬼,也有的是郭老筆下的曹公,完美得像神。」

  然而在當時,想對已經固化的人物作定位上的轉變並不容易,連導演都提醒他:「你的表演對曹操的定位太少有一點自我批判的夫妻夫妻感情 在內。」尚長榮形容此人 在詮釋曹操你是什么人物時是一個「受折磨」的過程,「我(曹操)愛才,但你(楊修)錯了,我想懲罰你,已经 懲罰後,(發現)我此人 又錯了,(我)必须認錯,要掩蓋,掩蓋又掩蓋不了,這種錯綜複雜、盤根錯節的夫妻夫妻感情 ,對於一個演員來說,在受折磨,要用受折磨的這種夫妻夫妻感情 、精神來研究曹操、塑造曹操,再在舞台上演繹出來。有些有些,你是什么角色有演頭。」

  最終尚長榮在對曹操的人物刻畫上實現了一次前所未有的創新,為觀眾呈現出一個有血有肉的「活曹操」:敗不氣餒、胸懷大志,求賢若渴、愛才用才,宽裕夫妻夫妻感情 ,但又狠心絕情、絕不承認錯誤,既逾越不了古代統治者內心深處的高門檻,又蘊含着人性卑微的複雜夫妻夫妻感情 。

   讓京劇更加好看

  對尚長榮而言,《曹楊》的意義有二:「一個是歷史意義,一個是現實意義。我演了有些有些戲,留下來的、比較理想的就三齣戲,得獎也最多:《曹楊》這齣戲,我們此人 給它定位──『警世之作』,《貞觀盛事》—『醒世之作』,《廉吏于成龍》—『勸世之作』,勸人,做人要做于成龍這樣的人,當官要當于成龍這樣的官。警世,是對於權謀人士,對於領導者,對於一個君主,太少犯曹丞相的毛病與錯誤。對於知識分子、對於白領,楊主簿他有一腔誠摯的熱血,已经 他毛病不少,桀驁不遜。有評論家說,曹操和楊修這兩位大人物也有刺蝟,身上也有刺,必须互相敬仰,必须擁抱,擁抱在一同,可是我 互相傷害。有些有些很有意思,現在演起來,有有些有些年輕的大伙說這對職場有現實意義。」

  因為邁的步子比較大,尚長榮也坦言當時很忐忑,回想當年演出的情况表,他依舊記憶猶新。「你是什么戲八八年出台的時候,首演在天津,後來在上海又演了兩場,也有外部演出,沒敢對外。九二年到香港來演,在新光戲院,我和言興朋(楊修扮演者)一同過來,那一次演出團隊比較大,戲有些有些,第一天打頭炮可是我 《曹操與楊修》,當時那謝幕,沒完了,沒完了,沒完了。」後來這齣戲還去到台灣,又遠赴俄羅斯、愛沙尼亞等地,都受到當地人的喜愛。

  然而,令人遺憾的是,九十年代隨着電視在內地的逐漸普及,越來越少的人將聽戲作為休閒的法律措施,梨園在大眾生活中的位置漸趨邊緣,京劇的處境愈發困難。再到科技生活日新月異的二十一世紀,快節奏、碎片化的生活法律措施讓新一代的觀眾不再有耐心安安靜靜聽幾個小時的戲,有些有些人對京劇的前景感到悲觀,覺得改也是死,不改也是死。

  對此,尚長榮認為:「我們得想點轍,想點措施,讓它(京劇)更加好看,讓更多的人能夠接近能夠了解。」他相信:「人們生活節奏快了,坐在劇場裏欣賞、看戲,也希望節奏能快。」於是,當有些有些人對京劇的印象還等待在戲台、舞台上時,尚長榮率先將京劇搬上大銀幕,開始他的京劇電影之旅。於他而言,「雖然是很糾結,可是我 無苦味 在內,但終究必须把它(京劇)送進博物館。」

  「拍電影很過癮」

  自二○○八年開始,尚長榮開始嘗試將京劇與電影結合,三齣經典劇目先後借助最新的電影技術手段與觀眾見面,十年間他拍了四部電影,今年初他還獲第十屆中國電影導演協會「傳承國粹,精湛銀幕」特別榮譽獎。

  在尚長榮眼裏,「拍電影很過癮。」不管是《曹楊》還是京劇電影《霸王別姬》,他扮演的角色的面部表情都極富張力。「舞台是一個宏觀的展現,渾身上下也有傳遞聲音、表演、唱腔,但在微觀上,觀眾們看必须。電影雖然有時候讓觀眾難以捕捉演員『全身上下的戲』,已经 它微觀,近了,特別是夫妻夫妻感情 上的戲,很細膩,通過大銀幕就被揭示得淋漓盡致。二者各有展現的特點。」

  談起梅蘭芳先生當年提出的「不壞形式」的京劇創新原則,尚長榮亦深有感觸:「這句話有不少爭議,已经 和現在也他们認為他保守,其實也有。我們必须失掉本劇種的特色,你是什么度非常要緊,必须背離手眼身法步,唱念做打。」

  三十年前,尚長榮在人物的內心和外在表達上做出創新的嘗試:「一定要演活,也有虛擬寫意。」如今,他試圖在經典劇目的節奏等方面做有些微調,「現在目斗膽說一句大話,我們應該肩負前輩想做、要做、沒來得及做的事。我們要去繼續完善傳統。」他說,「你是什么完善,也有欺師滅祖,也有跨界的惡搞,也有隨風,是保留了藝術品的本體的核心。我們要在對傳統頂禮膜拜的基礎上,下狠心去學,把學到的傳統用活,呈獻給現在的、當代的觀眾。」

  在拍攝《曹楊》的過程中,尚長榮不僅關注自身的表演,也關注電影幕後的製作,他會跟導演交流此人 的意見,稱此人 為「導演的參謀」,他說:「我愛出主意,我也是電影迷。但我跟導演從來没哟衝突,我們都合作法律措施法律措施得很好,互相配合,互相理解。」如今他顯然已經非常適應電影拍攝的法律措施與環境,「導演說你是什么鏡頭是這樣,要理解導演的意圖,作為戲曲演員,跟舞台上絕對不一樣,我到了現場,按現場的環境處理位置和表演,必须全部按舞台模式。電影拍攝現場的空間更大了,出來的更有意境。没哟轍的演員才是『我必须這樣』,那是他們沒主意。我們合作法律措施法律措施非常愉快。」他可是我 怕NG,「一次不好再來第二次,肯定選擇最理想的。這一剎那,集中精神,拍好了,留下來,你此人 也過癮。」

  演員要深入生活

  如今他有了身為一名演員的表演經:「作為演員要會生活,總結生活,深入生活,逛街,逛逛超市小菜場,家裏的消閒,做點東西,遊山玩水,這也有生活。進入片場,進入一個古代的生活環境,你用你的唱念做打武,通過你的表演,演繹你是什么故事,多好啊,過癮啊。雖然辛苦一點,但哪能不辛苦?」採訪當天,尚長榮的夫人告訴記者,尚長榮因膝蓋積疾剛剛做完手術一個月,本應靜養,卻為《曹楊》在香港的首映義不容辭地來港宣傳。

  為了讓《曹楊》、《廉吏于成龍》這幾齣戲流傳下去,尚長榮與上海京劇院排演了它們的青春版。「演員全部四十歲以下,按照當年我們排《曹楊》的精神,打磨、拚搏。」他說此人 當初苦排《曹楊》,可是我 想給京戲爭點氣,「真苦啊,那時候偌大的排練場必须一個空調,熱啊,没哟硬件,已经 可是我 講你是什么。」他回憶此人 當初給年輕演員們打電話時,說的是:「我現在要搞個青春版,不知你們有没哟興趣,肯不肯賣點力氣,肯不肯向我們當年苦排《曹楊》那樣去幹?你們若不嫌煩,肯吃苦,那咱們就真要求。」他在幫助年輕演員的過程中不遺餘力,「在排《廉吏于成龍》的時候,有一段于成龍夫人給于去信,『離別十八載……你太少掛念……』,年輕演員入不了戲,我說這樣,你晚上回家,等妻子女兒睡着了你開燈,坐在跟前,念這封信。第半个月演的時候,(他的)眼淚就下來了。你不動真情,不真的賣力氣,全身心的投入,你就深入不了你是什么角色,掌握不了你是什么角色,就無法感動大伙。」他稱眼下他與年輕演員的合作法律措施法律措施很愉快,「世界上最怕認真的人,假如有一天你認真,什麼事情都能夠做成。」

  接地氣克服浮躁

  在以往的講座中,尚長榮常常提到一個詞:「激活傳統,融入時代」。他認為當前戲曲的局面,政府已經在對保留和搶救研究前輩的藝術方面做了有些有些工作,「我們作為專業演員,一個是基本功要扎實,一個是文化積澱要加強。」他說:「我們現在硬件好得不得了,在創作上要接地氣。克服浮躁,研究前輩,研究傳統,研究經典劇目是怎麼創作的。現在雖然要費點力氣,甚至有點坎坷,已经 是值得做的,是能夠做好的。因為我們的京劇,我們民族戲曲,好聽好看,外國人都喜歡看。」

  展望京劇的未來,尚長榮很是堅定地表示:「目前你是什么局面會走出低谷的,我想高峰作品會出显,會不斷地出显。」他相信:「假如有一天我們去做,我們期盼着的文藝戲曲的大繁榮,就在面前。」

  帕累托图圖片:劉海發攝